沈欢没有去管被他起身时带倒的椅子，而是让人拿了纸和笔过来，随后便走入了拍摄现场。
“沈导。”
当沈欢走到两位演员面前之前，廉守国和邹琴就已经从椅子上站了起来，打了声招呼，邹琴的心中尤其忐忑，已经做好了被喷的准备。
沈欢却是面容和善，一点没有要发飙的迹象，反而是示意两人坐了下来，他自己也在桌子的一端坐下，道：“这场戏我再讲一下，主要是围绕着老廉的这个角色。”着，他把脸朝着廉守国那边侧过去，看着他道：“校长的这个角色，人物性格现在要改一下。好色，却又胆，肚量也不那么大，就像我们身边生活着的很多普通人一样，可是因为他校长的身份和社会地位，他又需要保持着面上的严肃正经”
沈欢一边着，一边在面前的纸上写着。
他最终还是没有向着那种表象夸张的向奔跑过去，而是把思路调整到了人物结构上。
喜剧的构成因素很多，表象夸张的表演式是其一，人物结构内核也是其中一点。他之前太过纠结于表演式，却是忽略了人物结构内核的重要性当然，这和廉守国扮演的这个角色也有关系。
校长这个角色在剧中，只是一个起到过渡情节的串联作用，戏份很少，所以沈欢当初在写剧做人设的时候也没有花太多心思在上面。可是现在看来，这样似乎是不行的。
至少在喜剧上是不行的。
沈欢以前拍的都是正剧，在他的拍摄经验中，戏是一段一段的，起承转合、起承转合，一段段循环推进，能让剧情不断向前发展就行，但是在喜剧中却不同。
相比起正剧来，喜剧除了需要推动情节发展外，还多出了“笑点”这样一个西。
这就像是在正剧的基础上，长了一个一个的密集疙瘩一样。
这种特质，在某种程度上对于整个戏剧的完整性是有割裂性的影响效果的，有些导演就是太注重这些“疙瘩”了，很容易拍着拍着，整个戏就被割裂了，不再是电影，而是一个段子笑话的大合集。
而沈欢的拍摄式，从很大程度上来是可以规避掉这个问题的，可是他这样做之后，带来的负面效果就是疙瘩不足了。
如何处理这两者之间的矛盾冲突，是个大问题，也是沈欢思索之后，认为的问题症结所在。
在处理这个问题上，沈欢曾经想到过表演式，不过在这一点上想了想后，他还是固执地不想动，然后他就想到了，在人物结构身上下功夫。
他想看看这样的式能不能找到感觉。
“建校以来，”
廉守国又起了他的台词，邹琴坐在他对面，还是保持着上一场那个歪着头手拿烟的姿势。
在沈欢把自己的想法详细传递给了两位演员之后，他们又开始进行了第二次拍摄。
“乃至于新中国成立以来，
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