十一点多已经不晚了，但是在今夜的星空之下，国还有许许多多的人在这个点了还没有入睡。

　　他们或是在打牌、或是打麻将，或是呼朋唤友在里喝酒唱歌，或是在往院子里搬烟花爆竹，就等零点开放了

　　而从整个华国来看，最多的人还是在看春晚。

　　巫家仓就是其中之一，他正在新郑市的郊外、自己的老家客厅里看着春晚，旁边坐着他的父母。

　　他和陈婉娴一样，对春晚不感兴趣，也是奔着沈欢才专门守在这里看春晚的他也和陈婉娴一样，对于沈欢的这个节目很满意，不停地被逗笑不过和陈婉娴不一样的是，身为一个较为专业的艺青年粉丝，他从这个节目里能看出来的西比陈婉娴多的多了。

　　比如，他从“特别好笑”这样一个外衣下，看出了一些沈欢这个品为何如此好笑的深层次原因。

　　这应该是一个三幕式的喜剧品，第一幕戏和第二幕戏之间的划分也很明显，以金山的出场为界线。

　　从笑点上来看，卖拐的第二幕戏和第一幕戏拥有天差地别的差距，造成这种现象的主要原因在于人物角色所构成的戏剧结构。

　　在第一幕戏中，只有沈欢和宋一两个人。两人身为夫妻俩，拥有共同的“卖拐”目标，是同一阵营，构不成对抗，没有矛盾冲突，而没有矛盾冲突、没有对抗，戏剧张力自然也是出不来了，第二幕戏则是不同。

　　在第二幕戏中，沈欢和宋一是想要卖拐的，是同一阵营，金山是他们想要欺骗的目标，是对立阵营，两者之间是构成对立、具有矛盾冲突的。有了矛盾冲突，在冲撞过程中，戏剧张力自然就出来了，也是第二幕戏中密密麻麻的笑点所在的根原因。

　　各种喜剧因素的运用，只是第二幕戏中密集笑点的技术源头，这种人物设定、剧情走向，才是第二幕戏中密集笑点的根原因。可是随着金山被沈欢成功忽悠了，卖拐进入到第三幕戏，问题就来了：金山被成功忽悠之后，从结构上来，他就进入到了沈欢阵营，于是只剩下了一个阵营，对立不存在了。而对立不存在了，就又回到了第一幕戏的状况，笑点也像第一幕戏一样，难以构建了。

　　“你会通过什么式去继续构建笑点呢？还是，就这样任由第三幕戏回到第一幕戏的的状态？”

　　巫家仓脑子里这样想到。

　　其实就算是第三幕戏重新回到第一幕戏的状态，光是靠第二幕戏，这出卖拐已经足够优秀、在今年春晚的这些品里已经足够出挑了。但是所谓得陇望蜀，巫家仓还是忍不住期待沈欢能继续带给他新的惊喜，只不过光是靠他这个脑子去想，却是想不出在这种状况下还有什么办法能够让第三幕戏和第二幕戏一样。

　　而在他这样想着的时候，舞台上的表演还在继续。

　　在成功把金山

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